至少一点，第二天电影学院的老师就迫不及待的在学校的课堂上放起了宋鲁的讲解。
确实是现在中国的电影编剧们有点找不到他们为什么老是写的剧本会让人骂成烂片了，看了宋鲁的讲解后能找到一部分的答桉。
但事实上宋鲁知道烂片并不全是编剧的原因，不废除导演中心制，不废除作者电影的拍摄套路还会出现烂片的。
为什么会这样？很多时候因为导演爱改动，把原本结构合理，逻辑自洽的剧本改得面目全非。
另一个就是导演总喜欢加戏后爱瞎指挥剪辑，一部100分钟的电影大概就在是80场戏3万字左右，120分钟的电影不会超过100场戏35000字，如果节奏紧凑的可以稍微多点。但是有些导演非得要拍120场甚至更多戏然后剪成100分钟的电影为了排片，最后的结果就是大段大段的剪戏，有时候是整段情节的剪，或整个人物的剪，把某个人物直接剪没了。
这就造成了整个故事最后支离破碎，逻辑不能自洽。
所以真正要保证一部电影能逻辑自洽，一定要在开拍前统一剧本，然后在片场杜绝导演加戏、改戏，也要杜绝某些演员的加戏、改戏，要不然拍出来就会是一砣恶心死人的东西。
说到底还是作者电影的模式给了导演太大的权力，让他们放飞了自我创作的枷琐，片场随意想象与拍摄。
而西虹市文化的签约导演是严格拒绝这一操作的，不允许现场改剧本，要改在开拍前改好，你导演有想法都可以，只要大家认可，经过讨论在开拍前改好得到了公司的认可，那一旦开拍就不能允许改剧本。
当然，也有例外，那就是场地临时发生了变化，规划化的场地用不了，换了一个场地，那可能原有的剧情与台词都得变那就没有办法了。
但这个制片组要负责任的，这是他们的失职。
这个事扯远了，宋鲁在第二天接到了曹保平的电话，问他有没有时间去电影学院搞讲座。
当然没时间啊，哪有空去上课，被他委婉的拒绝了。
这几天他干脆专心的花时间稍辅导一下编剧工作室的众人，一个一个剧本的过，去诱导他们怎么去写。
当然，众人时常被宋鲁的想法震惊，但是别说，他们对一些原剧本中不怎么好的点还提出了新的想法。
一切很和谐。
但是3月6日，宋鲁再次接到了一个电话，是他大舅舅打来的。
“喂，大舅，今天怎么有空给我打电话了？”宋鲁很意外。
“哦，是这样的，你不是歌手嘛，还能写歌。有人找到我，说让你给奥运会写个活动歌曲被你拒绝了，要不，你给我面子写首歌呗。”电话里宋鲁的大舅说道。
“呃……大舅，这，这，这怎么找到您这来了？我这不是真的很忙嘛。”宋鲁头大，这叫什么事。
“那就是不能写了？”鲁士元问道。
“那您都说要我给面子了，我能不给吗？不过事先说明，写得不好不要怪我。”宋鲁说道。
“行吧，你写了就行。”鲁士元放了心，生怕他这个外甥真不给他面子，那他可就丑大发了，刚还在跟别人吹牛没问题呢。
“好的，那让那个什么处长联系我吧，我得先了解了解情况不是。”宋鲁记得好像是什么处长之前联系过他。
“可以，那我挂了。”这时鲁士元的把手机一放，也没按挂断键，直接举起酒杯，“王处长，我跟我那外甥说好了，我外甥说让你回头联系他。”
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