在入行的头两年里，他演的是民工、福临、魏和尚、张宝金、沉一石之类的戏份不太多的配角，直到公司意识到了他惊才绝艳的天赋，给予力捧，才接到了丁力、罗佩纶两个戏份比较多的重要角色。
“天赋”是刘燕名对外的说辞。
但是对他影响最深的，还是《大明王朝》。
《大明》是他拍的第五部戏，距离今天，业已三年，可是如今每次拍戏，他总忍不住跟那会儿做对比。
随着拍的戏越来越多，对于那段日子，他也越发的怀念。
演员的整体业务水平倒是其次，因为不具备太大的可比性，在他参与过的影视作品里，也许只《建国大业》可以一拼。
出镜的绝大多数演员，哪怕台词不多的小角色，眼睛里都带着点光，而非镜头前一根根麻木的木桩，这样的戏，《大明》和《建国》是他参与的唯二的两部作品。
之所以怀念，最关键的在于演员的态度，陈保国腕儿已然足够大，在他待在剧组的那段时间里，却从没见他离开过剧组。
就像一群疯子。
那个时候他也疯，甚至疯的还比较早，当时并没有太过深刻的感受，后来越想，越是挺有意思的一件事儿。
幸运的是，不管经历了怎样的波折，他参与了创作过程，有幸见识到了倪大虹那静默无声的惊天一跪，并且养成了剧本不带片场、坚持情绪体验等习惯，遗憾的是，戏份杀青之后，因为要赶去拍摄《新上海滩》，走的比较急。
当时经历尚浅，并没有太过深刻的感觉，如今时过境迁，才逐渐意识到那一走错过了许多。
只是哪怕时光倒流，他还是得走，他不后悔，只是觉得遗憾。
晚上读剧本的体验，让他心底生出种无奈的感觉，因为经京可提醒，他才意识到自身的问题，不是演的不好，而是演的太好。
但是这个好，前提是同演者能够架的住，就像先前《潜伏》时，姜伟特意给他配了“四大护法”。
京可表达的感受，他也切身体会过，最初跟李又斌搭戏，他也时常遇到类似的情况，直到《闯关东》才明显好转。
就像两个人打架，眼睁睁的看着对方一拳锤过来，伸手去接，拳掌交接的刹那，陡然发觉对方拳头上的力气重的惊人，猝不及防之间，手腕直接给砸折了。
他看过几个老前辈的创作感悟，演员通常会遇到的困惑，如对斯氏体系的怀疑、对自我的怀疑、对技巧和情绪的优先性等等，他一直通过不断的夯实基础、反醒自身尽力避免，但是没有一个人提及同演者水平过低的问题，或许提及过，只是在出版时删去了，毕竟于同行实在太过不友好。
前两天，乐坛的一位老大哥李宗墭公然抨击唱片行业的酒囊饭袋太多，演员这个行业也是相差彷佛。
在他看来，组里绝大多数演员，需要考虑的不是如何呈现的“精美”的问题，而是应该考虑如何呈现的问题，因此才有了那句“不要老去想词怎么说，要去抓矛盾，代入情境。”的话。
情绪体验永远是最基础的基础，在情绪体验没有做好之前，其他的一切技巧都是天方夜谭。
读完剧本，排了三场戏，王亚芹见徐容端着水杯安静地坐着一动不动，问道：“徐老师，还要排吗？”
徐容悠悠回过神来，望着王亚芹困倦的脸庞，笑了下，道：“不用了，你回去吧。”
“那好，徐老师你早点”
“等等。”
徐容喊住了她，将剧本放下后，起身进了卧室，拿出两千块钱的现钞，道：“这个你拿着，平时用的着。”