刚才那场戏，他没觉得好到哪去，就像是两种截然不同的风格的戏，强行缝合到了一起，因为有的人在“唱戏”，有的人在演电视。
这就是全中国最好的话剧院？
老人虽然没吭声，可总觉得，国家花钱养这么一帮酒囊饭袋，那不是浪费钱吗？！
“要俺说，你还是跟你们那个濮院说一声，别排啦，这种戏，没啥看头。”老人适时地提出了规劝，因为他看了一场之后，老觉得，真不值当花那六块钱。
有那闲工夫，还不抵牵着狗在小区当中溜达几圈呢。
小张同学道：“爷爷，他们这次是发挥失常，他们是全中国最好的话剧演员呢。”
“呵，全中国最好的话剧演员要是都演成这个样，那这门手艺，也真该绝啦。”
徐容听到后方爷爷半是打趣半是认真的话，多少有点尴尬。
老人的想法，也代表一個最普通观众的评价，尽管老人出生的晚一点，没赶上的时代背景，但是毕竟是解放前成长，还读过几年书，若是连老人都看不下去，更遑论让其他观众，尤其是年轻观众看的下去。
可是爷爷的话，更激起了他心中的不服气。
和不同，其实他也不太清楚应该是什么模样。
那个时代，距离他实在太过遥远，而老院长曹禺先生对于几版的评价，要么是“不容易”，要么压根不予评论。
不容易，在人艺，绝不是什么夸奖的评价。
老院长甚至没有在院里给演员讲过戏，因为他不仅仅是剧作者，还是人艺院长，是“为人民创作，为时代放歌”口号的践行者。
就像五十年代末期“改良”后的，老舍先生看到第三幕常四爷给示威学生送开水助威的情节时，脸上沉的仿佛能滴出水来。
尽管他是剧作者，是那个时代生长的人，但他不能说不好，更不能提出任何意见，他能做的，唯有保持沉默。
老院长唯一的一次对人艺演出的表达“不错”评价，还是在89年。
但那时，老院长因为身体原因，已然没有精力过问院中的具体事务。
每一版雷雨，都有其闪光点，但也有其不足，在演员整体水平足够、对时代背景熟悉的年代，红线规定了演员应该怎么演。
而等红线放开，79年重排雷雨时，演繁漪的谢延宁老师已经50岁，而演四凤的胡宗温老师已经57岁。
演员不合适了，要么年龄不合适，要么水平不合适。
如今的时代，是容得下的。
只不过演员遭遇了当年于是之老师相同的困惑。
“于是之没有那种生活经历，所以排，于是之站着都不知道怎么站，走路都不会走了，导演夏淳越提要求，于是之越紧张。”
这是郑融老爷子的原话。
而今天的，简直重现了当年于是之老师的“名场面”。
可是他们与于是之老师的境遇不同，他们虽然没有相应的生活经历，但是学会了向影像资料看齐！
n度创作。
在话剧行当，剧作者根据自己的生活经历初创剧本，导演照着剧本二度创作，演员是三次创作，而模仿影像资料，则是四度乃至五度、六度创作。
纵然是蜂蜜浸过的馒头，经那么些人嚼了那么些遍，也早该没味儿了。
到了家，爷爷没像前几天似的，一进门就去给他的鸽子添食喂水，而是坐到了沙发上，看着慢悠悠地倒水的徐容，问道：“咋拉，怎么看一场戏，还看