&&&&摇摆是我从曹文轩的《小说门》里读到的概念。
&&&&生活中无处不摇摆。水草在水里招摇，因而显得美；哈姆雷特犹豫不决，因而扣人心弦；人物的命运充满未知，因而让读者欲罢不能。小说是源于生活的，因而小说中充满了“摇摆”。
&&&&在看了《小说门》之后，我暂时放弃了《雨城》创作，转而开始一部新的小说，为的是实践曹老师的那套理论。因为在创作《雨城》的过程中，我确实遇到了瓶颈。
&&&&《雨城》的初稿太依赖生活了，它几乎是生活原貌的翻版。因此，写作过程中就受到了实际生活的局限，限制了作者想象力的发挥。故事已经定型，它沿着自己的曲线游走，却不一定摇摆，因而显得沉闷。
&&&&我自知只算三流的作者，因为我呈现的画面更多地贴近了生活的原貌。但据理论家的见解，一流的小说家是能够对生活进行深加工的，在他们笔下，是高度浓缩和概括的生活。所以，我决定写《乡村教师情事：绝爱》这部小说，以求理论支撑。
&&&&主人公陈一的在几个女性之间游移不定，即是“摇摆”。在摇摆中，我试图揭示导致他摇摆的种种因素。但最终，他会像失去动力的钟摆一样，会定下来，坚定自己的选择。
&&&&原本的大纲里是个悲剧结局。但我在修改已经写好的三十万的原稿时，发现马小妮其实真是个值得爱的好女孩，所以，我不忍心如此残忍。
&&&&就让陈一抛开一切坚定地爱她吧。这个世界，始终要让人看到希望。
&&&&我们的文学传统，始终对悲剧有些抵牾情绪的。
&&&&顺便说一下，小说里的故事我完全没有经历过，而且没有听说过，它们都是想象力的产物。当然，上层建筑源于经济基础，所以，小说即便再瞎掰，也是生活的影子，是作者情感的投射。在所有的人物中，投入了作者太多的感情。