往往今天做出来，明天差不多就能出窑，就能看到。
这种随做随烧，随看效果的瓷器，可比汝窑和粉彩扎道瓷吸引人。
接下来的三天，陈文哲早上进入工作间, 先做几件汝窑瓷，做好放在那里阴干，或者是汝窑第一次烧制。
之后做几件粉彩扎道瓷，或者是把前一天做的粉彩扎道瓷取出来，再进行第二道工艺。
期间能够一次入窑烧制成功的，也就只有雍正十二色菊瓣盘了。
这几天陈文哲已经烧制成功了不少，而且都摆放在了工作间之内。
这给枯燥的制瓷工作, 增添了一丝亮色。
黄釉的华丽、红釉的高贵、蓝釉的肃穆、仿古釉的凝重、胭脂水釉的妩媚、天蓝釉的静谧、粉青釉的精纯、秋葵绿釉的鲜嫩、洒蓝釉的飘忽、窑变釉的奇妙, 林林总总，美不胜收。
当十二种颜色的菊瓣盘，逐一摆开，犹如十二色的菊花绽放，简直就是一场色彩的盛宴。
那种视觉上的震撼，无不让人拍手称奇。
正色之中，比较显眼的，不少。
绿釉中的湖绿、葱绿以及秋葵绿，想要的更多也不是没有，比如鱼子绿、松石绿、瓜皮绿、龟裙绿等。
红釉比较简单，就是胭脂水、胭脂红。
黄釉中的柠檬黄、明黄、姜黄、米黄、娇黄、淡黄、蜜蜡黄、鳝鱼黄。
紫金釉中的淡粉如藕荷，茄皮紫釉，玫瑰紫和葡萄紫。
可以说在陶瓷史上，几乎很少一下子集齐这么多的釉色。
而且还不是单纯的红、黄、绿色，而是加上独特而少见的铁锈色、涧石色、墨玉色等。
所以，在一种娇艳的显眼色当中，白釉、黑釉也显得格外独特。
可以说, 越是做单色釉，陈文哲越是感觉他的见识少。
最近他整理了一下雍正朝的单色釉瓷器，发现还真是有不少。
世人都知道雍正朝单色釉瓷器成就卓越，但是都有哪些成就，却很少有人能说清楚。
就算是陈文哲，也是在最近才弄清楚。
唐英撰写成的《陶成记事碑文》中，概括了五十七个烧造品种，其中有近三十种颜色釉，基本都是雍正时期所创造的新品种。
很多如今我们耳熟能详的单色釉名品，全部都创烧于雍正一朝。
而十二菊瓣盘，便是对于雍正单色釉的一次高大上的炫技！
如果不是清楚的认识到这一点，陈文哲也不会制作着汝窑瓷的时候，分心制作雍正单色釉瓷器。
当然，汝窑好像也是单色釉，就是青瓷。
但是，单色釉跟单色釉不一样，窑口也不一样。
能够媲美汝窑瓷的历代瓷器有多少？粉彩扎道瓷算一个，雍正单色釉菊瓣盘也肯定算一个。
既然是好瓷器，时间又不冲突, 陈文哲自然是都不会放弃。
制作粉彩扎道瓷最麻烦，其次是汝窑瓷，主要是几个工序之间, 需要停顿、需要等待、需要试验。
所以在间中他就会制作一些单色釉菊瓣盘，当然在这个空挡，张股也没有闲着。
“停，你这一件粉彩扎道瓷器，写道光的款，不能提乾隆的，这样没准还能卖個十来万。”
这一天早上，陈文哲刚刚走进工作室，就看到张股在做一对小碗。
看似仿乾隆，其实仔细看看，还不如书写道光的款呢！
这一件张股做的就不太好了，所以，写道光更像是官窑，要不然别人一看就是仿乾