即人们所说的瓷业有“烧”、“做”两大行。
对于瓷器烧成，jdz窑工有一句俗语：“一满二烧三熄火”。
它概括了柴窑烧成技艺的三个方面，即码匣满窑、投柴烧炼和适时熄火。
这里全是经验，都需要在真正的生产实践之中积累。
比如每次烧窑之时，都会有一场别开生面的点火仪式上演。
窑炉前，堆满了劈好的烧瓷燃料马尾松，负责各种工序的工人们正在忙碌着。
他们的忙碌，就是满足“一满二烧三熄火”的必要条件。
烧窑先要满窑，满窑就是将装好瓷坯的匣钵，搬进窑室内分层码好。
因为柴窑烧的坯，要放在圆柱形的匣钵里，匣钵是一个一个往上累，匣钵加上坯体的重量不轻，越往上越要力气。
而且光有力气还不行，从上而下必须竖直，下层稍有不平，很有可能在烧窑时倒塌，那可不是一点点损失。
所以，满窑是个技术活儿。
因此满窑是一个独立的行当，也有专门的行帮，不是一般人可以涉足。
当然，柴窑最珍贵之处，还是其高难度的烧造技术。
把桩师傅必须有高超的技术，对窑火的把控能力极高。
在长达30个小时的烧制过程中，何时升温，何时保温，何时添柴，都需要注意。
在这个过程当中，都要把桩师傅寸步不离。
在这期间，要不间断的添柴加火，用”火眼金睛“时刻观察着窑膛温度。
所以，柴窑的烧制难度极大，成品率也很低，大约只有40%左右的成品率。
景镇传统制瓷柴窑，烧成技艺的显著特征，是利用传统瓷窑，使用原生态的木材燃料，完全凭劳动者的生产经验和技艺，掌握和操纵了复杂的，我们现代人所说的物理变化和化学变化。
这样的技术，使一个个泥胎，经高温焙烧后，成为了至精至美的瓷器。
在简单、自然和复杂、科学的巨大反差中充满了神奇。
这样做出来的成品稀缺，却温润无比。
柴窑成品率低，所以很稀缺。
这是没办法的事情，因为柴窑热值低，窑内的温度梯度大。
而青花烧制的温度要在1300度以上，温度过低青料会晕染，过高会变灰暗，非常难烧。
所以柴窑制作难度很高，非常稀缺。
但是，柴窑瓷器很润。
因为柴窑用的是松木，燃烧时会产生松油，松油会沁入胎体，形成特有的釉面。
这样的后果，就是如同玉一般温润，把玩历久古朴，是一个“有温度的玩物”。
而这一切的接触，都在柴窑和看火的工艺之上。
看火人，也就是把桩师傅，很吃经验。
这个一般人要想得到足够的经验，肯定需要长时间的摸索、实践。
但是陈文哲不需要，所以他才会选择在烧窑这门技术上，进行突破。
能把这一门手艺做好，应该还会带动他的所有技能，全都向前突破一大波。
所以，最近在学习制瓷的时候，最后一步入窑烧制，他也不会落下。
每次在梦中进行沉浸式体验，他都会正目不转睛地盯着窑门的火。
他会一个接一个的，不断往窑口的地方添置柴火。
而“看火”，就是在柴窑烧制阶段，最关键的事。
一般这种人，都是柴窑烧制的总工程师。
就是因为把桩师傅，