画面用色明快，儿童姿态生动多样，动作夸张。
由于彼时尚未受到乾隆个人好恶之影响，所以与乾隆朝中后期一贯的华丽与繁缛相比，艺术价值更高！
这是清代同类珐琅彩作品中，最珍稀的一件作品。
它的收藏价值自然是很高的，因为这是乾隆明星画师原创名作，也是唯一摆脱繁缛、鹤立独行的珐琅婴戏纹第一器！
看到这里应该都清楚，能够让这件作品身价倍增的一个关键原因，就是名画师金廷标。
而金廷标的作品，又为什么可以成为名画？
还不是因为他的很多好作品，都入了《石渠宝笈》？
其中一个重要的原因，就是《石渠宝笈》中所收录的书画精品，都曾为宫廷所珍藏。
当然，里面还有一些历史原因，也让这本典级变得更为重要。
话说，清末及民国初年，溥仪以赏赐等名义，使部分书画名作散失；
出宫时还将大批藏品迁离紫禁城，至伪满洲国结束期间，部分藏品失散于民间甚至海外。
因此，《石渠宝笈》成为了目前挽救这批失落国宝的最重要的线索。
同时，若能验明正身为《石渠宝笈》着录中的画作，往往也会身价倍增，成为拍卖会中的焦点。
例如2005年秋季拍卖会，中贸圣佳公司推出的五件《石渠宝笈》着录过的书画，全部成交。
而且每件成交价，都超过500万元。
《石渠宝笈》所录唐寅《松崖别业图》，于3日晚进行的保利八周年春拍“华夏古代书画夜场”。
画作以2400万元人民币起拍，经过场内外40次竞价，被场内买家以落槌价6200万元拍得。
加佣金后成交价达7130万元，刷新唐寅作品的世界纪录。
从此，也可以看出一些《石渠宝笈》的威力。
不得不说，乾隆时期，还是有很多好东西的。
接下来一件，就是陈文哲十分熟悉的一件，就是清乾隆·粉彩百鹿纹双耳尊。
这件瓷器之前说过，陈文哲也彷制过。
此作粉彩绘画技法高超，釉面匀净，纹饰繁缛，装饰效果富丽华贵，充分体现了乾隆官窑精品的时代风貌和技法水平。
乾隆晚年，皇帝密旨要求内务府烧造一件人间至“尊”珍瓷，并将宫廷画家沉铨的《百鹿百鹤图》绘制于尊上用于庆寿。
内务府与景镇御窑厂数千窑工，耗时数年苦心烧制。
其间画稿经过上百次重绘，釉料经过上千次调整。
终于在乾隆六十大寿之前，烧制出盛极一时的百鹿尊，被誉为“千古第一瓷”。
收藏价值就不说了，“千古第一瓷”独领康雍乾三代风骚，百鹿图皇帝专享，与天同寿寓意非凡！
剩下是三件，自然也很不简单，还有，剩下的三件也跟百鹿尊一样，都是粉彩瓷器。
只不过是器型不同，第八件是粉彩九桃天球瓶。
粉彩瓷这种软彩瓷，是景镇窑四大传统名瓷之一，也是釉上彩的一个品种。
所谓釉上彩，就是在烧好的素器釉面上进行彩绘，再入窑经摄氏600度至900度温度烘烤而成。
粉彩瓷是在康熙五彩基础上，受珐琅彩制作工艺的影响，而创造的一种釉上彩新品种。
康熙后期问世后，经过雍正一朝的发展，在乾隆时期达到极高水准。
乾隆时期除了“白地”绘粉彩外，还有“色地”粉彩，或色地开