在17世纪90年代，据巴达维亚的荷兰商人说，每年运到此地的200万件瓷器。
其中有120万件，供应当地市场，另外80万件，通过东印度公司及私人运到欧洲。
可以想见，如果“碗礁一号”一路顺风，将会有将近一半的瓷器，由荷兰东印度公司运到荷兰。
《控卫在此》
如果顺利运到，也许现在我们将会在荷兰，见到这些景镇瓷器的身影。
浩瀚的大海，吞没过往的船只是多么的残忍和无情，我们为此感叹人类的渺小；
浩瀚的大海，守护怀抱中的宝物，却又那么温柔和多情。
出水的瓷器崭新光亮，犹如一位沉睡的美人刚刚苏醒，让我们惊叹它的美丽和瑰奇。
水下沉船的打捞，不在于沉船上的财富，而在于沉船可以还原历史，在于沉船上器物的历史价值和文化价值。
沉船和沉船上的器物，可以相互印证它们所处的时代信息。
凭着沉船上陶瓷的器型、纹饰，特别是陶瓷上的款识，也很容易判定沉船的年代。
因此，每一艘沉船出水的瓷器，都可以为研究“海上丝绸之路”，提供了第一手实物左证。
它也在悄悄地告诉研究陶瓷史、对外贸易史。
“海上丝绸之路”的专家学者，通过这些发现，就可以知道，海底有无数的宝藏和谜团，正等待着有志于探索和研究的人们。
这一次发掘海底沉船，特别是发现了这么多精美的瓷器，陈文哲感觉自己得到了升华。
可惜，这次的沉船被破坏的太过严重，要不然整体打捞上来，放在博物馆中，肯定很有成就感。
看着船舱之内的船体残骸，由于船体掩埋于灰黑淤泥中，还被破坏严重，他打捞一些重要部位的时候，难免再次破坏船体。
那艘船，大致为东西向，自甲板以上部分和桅、舵、帆、锭等均已不存。
船内有十五道隔舱板，将船分为十五个舱。
其中东八舱和西五舱隔舱板，全被破坏仅存痕迹。
船壳板仅一层船板，船体用材主要为杉木、樟木等。
所以陈文哲得到的最多的还是部分船板，至于出水瓷器，是全部散布在船体表面及周围的泥沙中挖出来的。
大部分较完整地遗留在沉船的周围，有的还排列整齐，保持着沉没前的状态。
这次瓷器用大木箱封闭保存，内部还有用作垫具的谷壳。
此外，还发现一小段棕绳，推测是用来捆扎瓷器的。
就是用了种种方法保护，才能存留下那么多完整的瓷器。
拿着手中一件康熙翠毛蓝刀马旦人物罐，陈文哲有点感慨。
这一件瓷器，按照制作工艺判断，是清康熙中期所制。
不过，他手边的另外一些瓷器，却明显为清康熙早期的。
这些精品瓷器，肯定要挑选一下首先处理。
碗放在一起，瓶子放在一起，盘子又是一个种类。
像是其内的一些特殊品种，又需要独自挑选出来，首先脱盐处理。
像是青釉葫芦瓶、青花釉里红山水人物纹盘、青花四开光戏曲人物图盖罐、外酱釉内青花碗、青花开光人物纹高足盖杯，这些，每一件都是精品。
挑挑拣拣，很快陈文哲就挑选出来200多件瓶、盘、碗、杯、罐等，日用及观赏器。
这么多瓷器，每一件都造型独特多样，花