之外，其他的颜色就要靠画画的人自己掌握了。可以事先调配，也可以直接在画卷上以渲染、叠合地方式来达成。色彩只是问题之一，而在比较需要连贯性地彩墨画的绘制中，调色出现地各种各样的问题都有可能影响画作的质量，比如，万一出现没有充分溶解的颜料块，被毛笔带上了纸面。一幅画很有可能就毁了。甚至是颜料调得太枯、太薄或者太润了，都可能影响到作画者创作的连贯性和心态……更严重的问题是那些要一直使用的颜色。受制于调色碟的大小，碰到需要重复调制一样的颜色，怎么保证每一次调出来的东西颜色一样，枯润程度一样呢？这可是相当高难度的技术活。
而叶韬的表现，已经远远超过了驾轻就熟的程度。他的动作准确、连贯、有力，却又很少让这些金贵的碟子之类的东西互相碰击，发出什么清脆的声音来影响戴秋妍。随着戴秋妍开始作画，大家更是随着整个作品不断完整，不断呈现在大家眼前，发现叶韬似乎一开始就对戴秋妍的整个作品的布局和调子就有了准确判断，每每总是在合适的时候准备好了合适的颜色，放到了戴秋妍的手边，甚至于每次递上去的颜料的量都正好，绝不会让戴秋妍在一次绘制中剩下太多的东西，在下次用到这个颜色的时候需要重新加水调开……现在毕竟是夏天，蒸腾太快了。
周围的人们很容易就能从戴秋妍的脸上看出来，她的情绪也因为这种极为默契的配合，极为顺畅的画作过程而不断上升。而这，的确是戴秋妍有史以来最舒服地一次即席创作。那需要她不断指导调教才能跟上她
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